Titre original : 浮浪雲 (Hyōryū Kyōshitsu)
Titre français : L’École emportée
Auteur : Kazuo Umezu
Scénario et dessin : Kazuo Umezu
Genre : Horreur, post-apocalyptique, survival, science-fiction
Type : Shōnen
Date de première parution au Japon : 1972 – 1974
Date de première parution en France : 2006
Nombre de tomes : 11 (édition standard), 6 (édition Perfect chez Glénat)
Site de l’éditeur français : https://www.glenat.com

L’École emportée : Mon avis sur le manga de Kazuo Umezu

L’École emportée est un manga horrifique de Kazuo Umezu, publié au Japon entre 1972 et 1974. Bien que son auteur soit très renommé dans son pays, il a fallu attendre 2006 pour que son œuvre soit enfin traduite en France. Pour rappel, les années 2000 correspondent à une véritable explosion du manga dans l’Hexagone, portée par plusieurs facteurs convergents : l’arrivée d’éditeurs spécialisés, le respect du format japonais et le passage à l’âge adulte d’une génération ayant grandi avec les animés japonais des années 80 et 90.

Avant de nous attaquer à l’œuvre, notons que son auteur n’est pas n’importe qui dans le domaine. Né en 1936 et décédé le 28 octobre 2024, Kazuo Umezu est LE pionnier du manga d’horreur psychologique au Japon. Celui-ci a d’ailleurs reçu le Prix du patrimoine au Festival d’Angoulême en 2018 pour son œuvre de science-fiction Je suis Shingo. Également connu pour ses apparitions publiques excentriques et son style vestimentaire rayé rouge et blanc, il est une figure emblématique de la culture japonaise et a influencé toute une génération de mangakas, artistes visuels et cinéastes.

L’École emportée raconte l’histoire de Shō Takamatsu, âgé d’une dizaine d’années. Il s’agit d’un enfant caractériel, assez arrogant, égoïste et ingrat au début de l’aventure. Un jour, alors que Shō est à l’école après une dispute avec sa mère, un événement étrange se produit et tout ce qu’il y avait autour de l’école se transforme en désert. Si les élèves sont dans l’incompréhension totale et la panique face à ce qui arrive, les parents le sont également, mais pour d’autres raisons : un trou géant est apparu à la place de l’école et personne ne sait ce qui s’est passé ni ce que sont devenus les enfants.

Le récit alterne entre le point de vue des élèves et celui des parents et du reste du monde. Du côté des parents, nous suivrons principalement la mère de Shō, qui a en quelque sorte le rôle de Joyce Byers, la mère de Will interprétée par Winona Ryder dans la première saison de Stranger Things. Extrêmement traumatisée par la disparition de son fils, celle-ci se battra contre vents et marées pour retrouver celui-ci, même lorsque tous les autres parents auront entamé leur deuil. Elle s’accrochera au moindre signe, même le plus irrationnel, allant jusqu’à passer pour folle vis-à-vis de son mari et du monde entier.

Du côté de Shō et de ses camarades, la séparation avec leurs familles est également terrible, mais en plus de cela, ils devront vite faire face à des dangers bien concrets. Si, au début, ils seront encore entourés d’adultes, divers événements touchant les professeurs vont rapidement mener les enfants à être livrés à eux-mêmes, et ils devront recréer une microsociété pour survivre. Cela poussera certains à gagner en maturité et à prendre leurs responsabilités pour s’occuper des plus petits et les protéger.

Au-delà des problèmes basiques comme se nourrir et se soigner, les élèves devront aussi apprendre à se défendre car, comme ils le découvriront assez vite, des créatures monstrueuses vivent également dans ce lieu étrange. Kazuo Umezu n’est par ailleurs pas avare en inventivité, et le récit ne cessera de nous surprendre avec des événements tous plus inattendus les uns que les autres. Et bien entendu, comme dans toute société, les dangers viendront parfois également de l’intérieur.

L’École emportée est une œuvre souvent citée et ayant marqué le genre. Elle aborde des thèmes que l’on retrouvera bien plus tard dans des séries populaires comme Squid Game ou Lost. Si vous aimez les récits fantastiques ou les survivals, je ne peux que vous conseiller de la lire, et ce même si vous êtes réfractaire aux mangas. De plus, l’histoire étant terminée et en un nombre restreint de tomes, il sera assez facile d’en voir le bout.

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Le domaine des dieux : Mon analyse de l’album et du film d’Astérix

Sorti en 1971, Le Domaine des Dieux, 17e tome d’Astérix, a été adapté au cinéma en 2014 par Alexandre Astier et Louis Clichy. Si les aventures du petit Gaulois moustachu ont vu de nombreuses adaptations au cinéma, avec des dessins animés depuis 1967 et des films « live » depuis 1999, il s’agit ici de la première adaptation en animation 3D. Le Domaine des Dieux marque aussi la dernière interprétation vocale d’Astérix par Roger Carel, immense acteur de doublage qui interprétait le personnage depuis 1967.

L’album débute alors qu’Astérix et Obélix, partis chasser du sanglier dans la forêt, découvrent des Romains en train de déraciner des arbres (ce qui déplaît fortement à Idéfix, le petit chien d’Obélix). L’opération est supervisée par l’architecte romain Anglaigus, accompagné de légionnaires et d’esclaves. Ces derniers travaillent à la construction d’un domaine résidentiel luxueux, le Domaine des Dieux, destiné aux citoyens romains.

Après avoir été chassés de la forêt par Astérix et Obélix, les Romains décident d’effectuer les travaux durant la nuit pour éviter d’être surpris par les Gaulois. Cependant, chaque jour, le dur travail effectué la veille par les Romains est réduit à néant par les Gaulois qui replantent les arbres. Le chantier n’avance pas, et le moral est au plus bas du côté des Romains. La situation s’envenime avec les légionnaires qui se mettent en grève.

Constatant que les esclaves étaient des victimes collatérales du conflit entre les Romains et les Gaulois, ces derniers finissent par se résoudre à les laisser finir les travaux. La vie du village est quelque peu chamboulée lorsque le Domaine des Dieux est achevé et que les premiers Romains viennent s’installer.

La version d’Alexandre Astier reste très fidèle à l’album tout en y ajoutant sa touche personnelle. Il faut dire que l’humour et l’univers du créateur de Kaamelott se marient parfaitement bien avec l’humour et l’univers d’Astérix. Kaamelott, comme Astérix, manie avec talent les jeux de mots et les références anachroniques dans un contexte de pastiche historique.

Quelques points scénaristiques ont été réécrits pour le film, mais il s’agit principalement de détails. On notera, par exemple, l’histoire d’un couple qui a gagné un appartement aux jeux dans l’album (l’occasion de voir une très belle planche avec une représentation sur double page d’une gravure publicitaire sur pierre « indépliable », bel exemple des talents de dessinateur d’Albert Uderzo dans un style moins caricatural). Dans la version d’Alexandre Astier, ce couple est un peu plus jeune et accompagné d’un enfant, ce qui permettra d’ajouter quelques touches de tendresse et d’humanité à l’histoire.

Le passage des dessins 2D à l’animation 3D a pu surprendre lorsque les premières images du film ont été présentées, mais c’est une très belle réussite et cela apporte une modernité et une fraîcheur à Astérix. Le style originel est respecté et mis en volume sans dénaturer l’œuvre.

Le doublage fonctionne très bien également. Outre Roger Carel en Astérix, toutes les voix collent parfaitement à leur personnage, même celles faites par des comédiens n’étant pas des doubleurs professionnels (Florence Foresti en Bonemine, Élie Semoun en légionnaire…).

Le Domaine des Dieux est un très bon album d’Astérix. Le scénario est bien rythmé, l’humour fonctionne à la perfection et le concept est plutôt original, se démarquant des histoires présentées dans la plupart des autres albums. L’adaptation d’Alexandre Astier reste très proche de l’original tout en poussant plus loin certains concepts et gags. Petit exemple avec la grève des légionnaires : dans le film, ceux-ci vont plus loin dans leurs revendications et se plaignent notamment de la façon rude avec laquelle on s’adresse à eux, ce qui obligera les donneurs d’ordres à ajouter des « s’il vous plaît » et autres formules de politesse lors des combats.

Je ne peux que vous conseiller de lire la BD et de voir son adaptation. L’un comme l’autre sont de très grandes réussites et, comme d’habitude avec Astérix, cela fonctionne toujours aussi bien plusieurs décennies après.

Le domaine des dieux – Bande annonce du film :

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Le combat des chefs : Mon analyse de l’album d’Astérix et de la mini série Netflix

Publié en 1966, Le Combat des Chefs est le 7ème tome des aventures d’Astérix et se voit aujourd’hui adapté dans une mini-série co-réalisée par Alain Chabat et produite par Netflix. Revenons ensemble sur l’œuvre originelle et sur son adaptation.

La BD comme la série tournent autour d’une vieille tradition gauloise (fictive) : le chef d’une tribu gauloise peut invoquer le « combat des chefs » et combattre le chef d’une autre tribu. Une fois invoqué, le chef adverse ne peut refuser le combat, et celui qui le remporte prend la tête des deux tribus.

Dans l’œuvre originale, le centurion Langélus décide d’exploiter cette tradition afin de placer Aplusbégalix, chef gaulois acquis à la cause romaine, à la tête du village de nos héros à la place d’Abraracourcix. Bien entendu, les Romains savent que le village d’Astérix dispose d’une force surhumaine grâce à la potion magique préparée par le druide Panoramix. Il faudra donc au préalable organiser le kidnapping de ce dernier afin que le combat se déroule selon les plans. Le kidnapping ne se passera cependant pas comme prévu, et Panoramix finira écrasé sous un menhir lancé par Obélix qui visait initialement ses ravisseurs. Laissé pour mort par les Romains, celui-ci survivra bien entendu à l’impact, bien que le choc ait provoqué chez lui une certaine folie ainsi qu’une amnésie lui faisant oublier la recette de la potion magique.

La série Netflix fait débuter son scénario une vingtaine d’années plus tôt.
En effet, tout le premier épisode se déroule en 70 avant Jésus-Christ, alors qu’Astérix et Obélix sont encore enfants et que la Gaule n’est pas encore conquise par Rome. Cet épisode, faisant office d' »Origin Story », met en place quelques éléments de caractère qui auront leur intérêt plus tard dans l’intrigue. Astérix et Obélix ont déjà une amitié très forte, et Obélix, souffrant d’un grand malaise lorsqu’il s’exprime en public, doit souvent compter sur la complicité d’Astérix pour se sortir de moments de gêne.

Influencés par un camarade qui leur lance un défi, les deux compères s’introduisent dans la hutte du druide et, on le voit venir, Obélix finit par chuter dans la marmite pleine de potion magique ! Il va sans dire que cette scène est un vrai plaisir pour les fans d’Astérix et Obélix, cet événement ayant été rappelé maintes fois tout au long des albums de nos héros, devenant un running gag avec le fameux : « Non Obélix non, tu sais que tu es tombé dans la marmite quand tu étais petit » lancé par Panoramix, lui rappelant qu’il n’a pas droit à la potion magique, car les effets sont permanents chez lui.

Visuellement, cette nouvelle adaptation se rapproche des deux films d’Alexandre Astier : Le Domaine des Dieux sorti en 2014 et Le Secret de la Potion Magique en 2018.
Il s’agit en effet d’un dessin animé en images de synthèse dans l’esprit de Pixar. Le film d’Alain Chabat se démarque cependant par un côté un peu saccadé, donnant une petite impression de stop motion « pâte à modeler ». Certains passages sont agrémentés d’effets 2D et d’affichage d’onomatopées à l’écran rappelant la bande dessinée. C’est très réussi, et cela rend bien hommage au matériau original.

L’épisode 2 revient en 50 avant Jésus-Christ, là où commence la BD. Le principe reste le même, mais l’histoire est un peu revue, et certains personnages se voient remplacés par de nouveaux. Ainsi, si le chef gaulois favori des Romains est toujours Aplusbégalix et que son apparence reste fidèle à l’original, l’idée du combat des chefs est ici initiée par Metadata, la nièce du centurion Fastandfurious.

D’autres personnages sont remplacés, comme le druide Amnésix qui apparaît dans la BD, et qui est remplacé ici par un personnage appelé Apothika. Ce dernier est proche dans le concept, mais suffisamment différent pour apporter quelque chose de nouveau et d’intéressant. Nous avons également droit à un duo de commentateurs de combat que l’on reverra régulièrement au long de la mini-série, et qui seront une bonne mine de gags.

Là où la BD est très efficace et présente une trame relativement classique, le format mini-série permet à Alain Chabat de prendre un peu plus son temps et de développer certains éléments.
Il est d’ailleurs amusant de voir qu’une solution brièvement mentionnée par Abraracourcix dans la BD sur une case est vite éludée sous prétexte que ce serait contraire aux règles, alors que cette même solution est mise en pratique dans la mini-série et sera un point central du scénario.

Il est assez courant de voir les fans d’une œuvre critiquer une adaptation lorsqu’elle prend trop de libertés. De même, certaines adaptations, tout en restant relativement fidèles à l’original, peuvent supprimer certaines scènes, car il ne serait pas possible de tout faire tenir dans le format de l’adaptation (je pense notamment aux adaptations de Tintin des années 90 ou aux films Harry Potter). Ici, rien de tout cela. La série prend des libertés, oui, mais nous restons toujours dans l’esprit et le respect de l’œuvre de Goscinny et d’Uderzo. Rien n’est retiré, et tous les changements sont là pour développer un peu plus le scénario ou pour apporter de nouvelles perspectives.

Certaines critiques ont été émises concernant les doublages, et je suis assez d’accord sur le fait qu’il s’agit du point faible de la série.
En effet, si Alain Chabat est relativement crédible pour le rôle d’Astérix, les voix d’Obélix ou encore de Panoramix ne collent pas vraiment aux personnages. En revanche, pour répondre à certaines critiques disant que le problème vient du fait d’avoir choisi des voix « stars » plutôt que de vrais doubleurs, rappelons que c’était déjà le cas pour les deux films d’Alexandre Astier et que cela fonctionnait plutôt bien (Florence Foresti en Bonemine, Élie Semoun en légionnaire…). Le problème vient plutôt ici d’un décalage entre les voix de certains acteurs et celles attendues par le public pour les personnages interprétés.

Le Combat des Chefs est un très bon tome des aventures d’Astérix et Obélix qui s’apprécie toujours autant 60 ans après sa publication.
L’humour référentiel et anachronique fonctionne toujours, et le dessin en ligne claire ne fait absolument pas daté. La version 2025 par Alain Chabat permet de développer et de moderniser l’histoire, et constitue une très bonne surprise. Là où les adaptations en films sont souvent poussives et pénibles à voir (mis à part Astérix et Cléopâtre du même Alain Chabat), cela fonctionne toujours autant en dessin animé, que ce soit en 2D ou en 3D. Nous sommes ici dans le haut du panier des versions animées de nos Gaulois préférés.

Notons qu’à l’occasion de la sortie de la mini-série, une édition spéciale de la bande dessinée a été publiée en tirage limité. Celle-ci comprend 16 pages bonus montrant des documents historiques liés à l’album ainsi que des éléments utilisés dans le développement de la série Netflix. Une bonne occasion de découvrir ou redécouvrir cette œuvre intemporelle.

Le combat des chefs – Bande annonce de la série :

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Titre de l’album : Astérix et le chaudron
Auteurs : René Goscinny et Albert Uderzo
Scénariste : René Goscinny
Dessinateur : Albert Uderzo
Date de parution : 1969
Numéro du tome : 13
Le site officiel : https://asterix.com/

Astérix et le chaudron – Mon avis sur la BD d’Uderzo et Goscinny :

Paru en 1969, Astérix et le Chaudron est un album qui m’est cher, car il s’agit de mon premier album d’Astérix et de celui qui m’a fait aimer le fameux duo gaulois.

L’histoire commence lorsque Moralélastix, chef d’une tribu amie, confie au village des irréductibles Gaulois un chaudron plein de sesterces afin d’éviter que cet argent soit saisi par les Romains pour payer les impôts. C’est Astérix qui en aura la garde, mais celui-ci finit par s’endormir et, au petit matin, le chaudron est retrouvé vide !
Accusé d’avoir failli à son devoir, Astérix est banni du village. Son seul espoir d’être autorisé à y revenir un jour : retrouver l’argent disparu. Ne pouvant laisser son ami dans cette situation, Obélix décide de l’accompagner. Les compères entament alors un périple afin de sauver l’honneur d’Astérix.

Astérix et le Chaudron correspond tout à fait aux codes d’un road movie ou d’un buddy movie, bien que ces genres cinématographiques n’aient explosé que plus tard, dans les années 1970-1980. On y retrouve en effet un duo comique aux caractères opposés qui vont s’entraider au cours d’une aventure itinérante et dont l’amitié sera une force face à l’adversité.

Au cours de cette aventure, Astérix et Obélix vont tenter différentes approches afin de reconstituer la somme manquante. Ils vont tour à tour tenter de gagner de l’argent en travaillant en tant qu’acteurs de théâtre, s’essayer au banditisme, participer à des combats… Chaque situation sera alors l’occasion de multiples gags, fonctionnant toujours à merveille, jusqu’au dénouement final, que je vous laisserai découvrir par vous-même.

Astérix et le Chaudron est un excellent album que je vous recommande fortement. Plus de 50 ans après sa parution, il reste une valeur sûre et intemporelle.

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